Приключения Тинтина. Тинтин в Тибете

Во время отдыха в горах Тинтину приносят письмо от его китайского друга Чана, который пишет, что скоро прилетит в Лондон и они смогут наконец увидеться после долгой разлуки. Путь Чана в Европу лежит через Катманду, где юный китаец планирует навестить кузена своего приёмного отца. Однако вслед за радостным известием приходит трагическое: самолет Чана потерпел крушение в Гималаях. По сообщениям газет, выживших в авиакатастрофе нет, но, вопреки здравому смыслу, Тинтин убеждён, что его друг жив — ведь вчера он ему приснился! Утопая в снегу, обессиленный Чан протягивал к Тинтину руки и молил о помощи. Тинтин решает срочно лететь в Катманду, чтобы оттуда подняться к месту падения самолета. Разумеется, капитан Хаддок не может отпустить его одного…

Журнальная публикация юбилейного, 20-го тома «Приключений Тинтина», началась в сентябре 1958 года и закончилась в ноябре 1959 (альбомная версия вышла в 1960-м).
Работа над очередной историей совпала для автора с тяжёлым периодом в личной жизни, который стоил ему глубокой депрессии. Эрже находился на пороге давно назревшего, но крайне мучительного решения о разводе. Для него, человека предельно консервативного, в отношениях превыше всего ценящего надежность и постоянство, необходимость принятия такого решения выглядела форменной катастрофой. Островком безопасности для Эрже в который раз стало творчество: немудрено, ведь он давно понял, что Тинтин — его лучший психотерапевт.

Первоначальная идея 20-го альбома пришла к автору ещё в конце работы над предыдущим томом («Акулы Красного моря», 1958): в основу ляжет криминальный сюжет, главным героем которого будет Нестор, бессменный мажордом замка Муленсар. Однако, чем больше Эрже над ним размышлял, тем меньше он ему нравился. Параллельно ему пришла в голову совершенно другая мысль, которую он описал несколькими словами: «тибетская мудрость — ламы — снежный человек» (запись сохранилась в архивах — как и упоминание о том, что лет за 20 до этого Эрже уже рассматривал идею «тибетского» приключения). Она-то и показалась автору достаточно плодотворной. Осталось найти вескую причину для того, чтобы отправить своих героев в Тибет. Первым на выручку пришел Турнесоль: и правда, почему бы неугомонному профессору не захотеть найти снежного человека и, таким образом, не раскрыть ещё одну научную тайну? Ради этого он вполне может поехать в Тибет — а за ним, разумеется, последуют и его друзья. Однако почти сразу Эрже отмёл эту идею как абсолютно несостоятельную: Турнесоль — человек слишком материальный, слишком «математический» для того, чтобы стать главным движителем истории, которую автор видел не как обычное приключение, а, скорее, как некий духовный поиск, инициацию. И вот тогда-то Эрже вспомнил о Чане, персонаже «Голубого лотоса»! Зерно замысла проросло, остальное было уже делом техники: началась кропотливая подготовительная работа.

Главными источниками вдохновения для Эрже стали сочинения Александры Давид-Неель (1868–1969), французской оперной певицы и неутомимой исследовательницы Тибета; свидетельства первых европейцев, покорителей гималайских вершин – Эдмунда Хиллари (Джомолунгма) и Мориса Эрцога (Аннапурна), а также труды Бернара Эйвельманса (1916–2001), одного из столпов (и фактического создателя) криптозоологии. С Эрцогом и Эйвельмансом Эрже счёл необходимым познакомиться лично, и эти знакомства лишь укрепили веру автора в правильности выбранного сюжета. Кстати, оба они не сомневались в существовании йети: Эрцог уверял, что видел на снегу отпечатки следов, которые не могли принадлежать ни одному из известных науке живых существ.

«Тинтин в Тибете» стоит в творчестве Эрже особняком. Почти все тинтинологи считают этот альбом лучшим. Именно он окончательно закрепил за Эрже статус одного из наиболее значимых авторов ХХ века, свидетельством чему можно считать не прекращающийся даже сейчас, спустя 40 лет со дня смерти Жоржа Реми, поток статей, исследований, диссертаций, философских трактатов, пародий, пасквилей (куда ж без них!), посвященных самым разным аспектам серии. «Тинтин в Тибете» — альбом абсолютно камерный, плавный. Шутка сказать, по сути, в нем даже нет конфликта; более того — ни одного отрицательного героя! Количество персонажей здесь сведено к минимуму. В центре повествования трое — Тинтин, капитан и Милу. Впервые за долгие годы мы не видим на страницах Дюпондтов. Появления Турнесоля можно пересчитать по пальцам. Почти нет и столь любимых Эрже отсылок к предыдущим альбомам и знакомым читателю персонажам (разве что всепроникающий голос Бьянки Кастафьоре всё так же разносит по окрестностям вечную «Арию с драгоценностями»). Ничего — лишь слепящая белизна бескрайних снегов Тибета, в которой исследователи (с учётом крутых перемен в личной жизни автора) видят аллегорию «чистого листа», нового начала. Иными словами, «Тинтин в Тибете» — альбом-инициация, альбом-погружение (прежде всего, в самого себя). Знал ли, например, тот же капитан Хаддок, что в нём «живет вера, способная двигать горы»?